(Музправда 9)/03
ЧП в Кипрском гарнизоне
Что нынче чаще всего встречается на театре: нормальная интерпретация драматургического произведения, согласно замыслу и художественному стилю автора, или режиссерское самовыражение по пьесе с точностью до наоборот? Конечно же, последнее! А иначе чем выделится постановщик из общей массы своих коллег, которых развелось видимо-невидимо, хотя на страницах печати то и дело раздаются стоны по поводу якобы полного отсутствия оных. Сами же режиссеры чаще всего мотивируют свои буйные экзерсисы на классике тем, что молодому поколению хочется видеть собственное отражение в зеркале сцены. А классика в чистом виде - скучная хрестоматия, осточертевшая им, молодым, еще в школе.
<Отелло, мавр венецианский, он Дездемону полюбил,/ Шекспир прознал про это дело и водевильчик сочинил>, - пели в дни моей молодости нищие, собирая дань с пассажиров пригородных электричек. Эта фольклорная интерпретация трагедии великого англичанина мгновенно всплыла в памяти, когда на сцене Театра им. Вахтангова начало разворачиваться действие <Отелло> в постановке Евгения Марчелли.
Мощная звуковая волна <вдарила> по барабанным перепонкам (партитура для ударных инструментов Евгения Полторакова, он же исполнитель вместе с Кириллом Черепковым), как на хорошей молодежной дискотеке, после чего в сумеречном
свете на авансцене возникли две фигуры: одна голубая, голубая, вплоть до грима, в короткой юбочке и с веером в руке, оказавшаяся, при ближайшем рассмотрении, венецианским дворянином Родриго, соискателем руки Дездемоны (Филипп Григорьян), а вторая, облаченная в черное подобие американской военной формы, - поручиком Яго (Сергей Маковецкий). Далее, судя по тексту, начало разворачиваться вроде бы шекспировское творение, однако же с явным водевильным уклоном. На разбирательство у Дожа (Евгений Карельских) конфликта в семействе Брабанцио (Олег Форостенко) Дездемона (Анна Дубровская) явилась босая, в мужнином кителе поверх ночной сорочки, откровенно демонстрируя всем свои видом нетерпеливое желание поскорей вернуться в постель с Отелло (Владимир Симонов).
Что нынче чаще всего встречается на театре: нормальная интерпретация драматургического произведения, согласно замыслу и художественному стилю автора, или режиссерское самовыражение по пьесе с точностью до наоборот? Конечно же, последнее! А иначе чем выделится постановщик из общей массы своих коллег, которых развелось видимо-невидимо, хотя на страницах печати то и дело раздаются стоны по поводу якобы полного отсутствия оных. Сами же режиссеры чаще всего мотивируют свои буйные экзерсисы на классике тем, что молодому поколению хочется видеть собственное отражение в зеркале сцены. А классика в чистом виде - скучная хрестоматия, осточертевшая им, молодым, еще в школе.
<Отелло, мавр венецианский, он Дездемону полюбил,/ Шекспир прознал про это дело и водевильчик сочинил>, - пели в дни моей молодости нищие, собирая дань с пассажиров пригородных электричек. Эта фольклорная интерпретация трагедии великого англичанина мгновенно всплыла в памяти, когда на сцене Театра им. Вахтангова начало разворачиваться действие <Отелло> в постановке Евгения Марчелли.
Мощная звуковая волна <вдарила> по барабанным перепонкам (партитура для ударных инструментов Евгения Полторакова, он же исполнитель вместе с Кириллом Черепковым), как на хорошей молодежной дискотеке, после чего в сумеречном
свете на авансцене возникли две фигуры: одна голубая, голубая, вплоть до грима, в короткой юбочке и с веером в руке, оказавшаяся, при ближайшем рассмотрении, венецианским дворянином Родриго, соискателем руки Дездемоны (Филипп Григорьян), а вторая, облаченная в черное подобие американской военной формы, - поручиком Яго (Сергей Маковецкий). Далее, судя по тексту, начало разворачиваться вроде бы шекспировское творение, однако же с явным водевильным уклоном. На разбирательство у Дожа (Евгений Карельских) конфликта в семействе Брабанцио (Олег Форостенко) Дездемона (Анна Дубровская) явилась босая, в мужнином кителе поверх ночной сорочки, откровенно демонстрируя всем свои видом нетерпеливое желание поскорей вернуться в постель с Отелло (Владимир Симонов).
Категория: Верьте в себя
Страницы:
1 2 3 4 5
Эффект чистого листа
Депутат без определенного места работы
ОРТальный СЕКС
Помпеи на Полярной
ПЕРЕТАСОВКА. Австрийский 'фюрер' ушел в отставку

