Опера Владимира Кобекина 'Молодой Давид', представленная Новосибирским театром оперы и балета на 'Золотой маске', скучна для широкой публики, зато имеет шанс заслужить признание официоза. Внешне она вполне профессиональна и, на первый взгляд, несет в себе глубокое религиозно-мифологическое содержание. Тогда как 'Инкогнито из Петербурга', водевильчик Виктора Плешака, показанный Красноярским театром музкомедии, никакого содержания даже на первый взгляд не несет. Забавно, что есть нечто общее в этих столь непохожих друг на друга спектаклях.

Псевдосовременный музыкальный язык автора 'Молодого Давида', определяемый некоторыми критиками как 'умеренный авангард', на самом деле давно уже пропах нафталином. Кажется, что композитор мучим страхом: как бы случайно не затесалась в партитуру живая музыкальная интонация или красивая мелодия. А потому опера соткана из однообразных попевок, которые более или менее фальшиво играет оркестр, выкрикивают певцы, прожевывает хор.
Либретто Алексея Парина основано на тексте Библии. Получилась история про то, как порой переменчива Богом данная власть. Стоило лишь проколоться перед Господом царю Саулу (Валерий Гильманов), как тут же нарисовался пастушок Давид (Виталий Ефанов). Соблазнил практически всю царскую семью, включая сына Саула Ионафана (Лилия Устюжанина), так и умершего с именем пастуха на устах. А в финале пустился в гнусный плебейский пляс и грубо прогнал свою возлюбленную Мелхолу (Ольга Бабкина). Зато вернул ковчег завета и Голиафа победил. Одним словом, на все воля Божья. В том числе на режиссерские откровения Дмитрия Чернякова, изобразившего Пророка в виде кинопроекции гигантского белозубого рта, то ли изрыгающего истины, то ли рекламирующего антикариесное действие 'Орбита' без сахара. Постановщики, посадив публику на сцену, вывалили перед первыми рядами кровавые внутренности. Придумали, что дирижировать будут одновременно три разных дирижера, включая музыкального руководителя спектакля Алексея Людмилина.

Категория: Странные случайности